Konutta Bir Mimar

Slayt gösterisini görüntüle

Mimar Daniel Libeskind apartman yapmaz. Befores, Libeskind ile asla Afters olmadı. Sadece zamanı yoktu. Mimar, eski Dünya Ticaret Merkezi alanındaki yeniden inşayı planlamak için yapılan yarışmayı kazandıktan sonra, Berlin'den New York'a döndü. Bu taşınmadan önce, eşi ve iş ortağı Nina, kendilerinin ve iki oğullarının artık büyüdüklerini ve kızı Rachel, şimdi 15 yaşında, 17 kez taşındı ve New York, Londra, Toronto, Helsinki, Milano, Berlin ve başka yerde. O yıllarda sadece geniş alana, ışığa ve ışığa sahip iyi binalardaki daireleri kiraladılar veya kiraya verdiler. manzaralar, şehrin mimari açıdan ilginç kısımlarında ve seçimlerinin çok fazla sabitleme. Ailenin başka zorunlulukları vardı.

Daha önceki yıllarında Libeskind, birçok mimarlık okulunda ders vererek geniş bir şekilde seyahat etti ve Nina ve çocuklar ders verdiği yerde yaşadılar. Libeskind, "Her zaman doğaçlama bir ortamda yaşadık çünkü satın alacak veya inşa edecek paramız hiç olmadı. Berlin'de önce apartmanımızı mimari modelleri ileri geri taşımak için kullandığımız devasa boş kasalarla döşedik. Rachel için bir sandık vardı ve oğullarımızdan biri bazılarını ranzaya çevirdi. "

1989'da Berlin Yahudi Müzesi'ni tasarlama yarışmasını kazanarak, o şehirde mimarlık ofisini açtı ve kısa süre sonra uluslararası bir uygulama kurdu. New York City'ye döndüğümüzde, Libeskind'ler hoş ve uygun konumdaki bir kiralık eve taşınmış olabilirlerdi, ancak bunun yerine bundan ölçülemeyecek kadar daha iyi yaptılar. Ne oldu? 1970'lerin sonunda The Cooper Union'da Libeskind'in öğrencisi olan mimar Alexander Gorlin, arkadaşının ve eski öğretmeninin tam olarak nerede ve nasıl yaşaması gerektiğini biliyordu ve dikkate aldı. Gorlin, Flatiron Binası gibi şekillendirilmiş, sadece daha küçük olan 100 yıllık 10 katlı bir çatı yapısının üçüncü katında tam katlı bir daireyi kendi kullanımı için yeniden şekillendiriyordu. Tribeca West Historic District'in en ucunda, sıfırın beş blok kuzeyinde yer almaktadır. Yedinci katta neredeyse terkedilmiş durumda bulunan 2,100 metrekarelik benzer bir tam katlı daire satılıktı ve Daniel ve Nina Libeskind'i görmelerini sağladı.

Libeskind, yakın zamanda yayınlanan otobiyografisi Breaking Ground'da şöyle yazıyor: "Uzayı ilk gördüğümüzde, bir karmaşaydı - neredeyse telafi edilemezdi, beceriksizce odalara kesilmiş komik bir şekle moda. Nina kapıdan çıkmaya hazırdı ama bir şey hissettim. Sakıncası yoksa, bu pencerenin yanında beş dakika yalnız oturmak istiyorum, 'Ona ve bize alanı gösteren adama söyledim. Omuzlarını silkip pencere kenarında bir sandalyeye bıraktılar. Nina döndüğünde, "Burası mükemmel daire" diye ilan ettim. Onu dinle. Kulağa doğru geliyor. Gel buraya otur, ışığı hisset. Burada ışık mükemmel. Bu ışıkla yaşamak istiyorum. Burada mutlu olacağız. ' "

Gorlin, Libeskind'in çatı katı için kendi mimarı olmasını tamamen bekledi ve çiftin müşteri rolünü oynarken ona işi verme kararına şaşırdı ve memnun oldu. "Başlangıçta, Daniel bunu yapmamı istediğinde," diye hatırlıyor Gorlin, "Onun tasarımını yapmayı bekliyordum, ama" Hayır, kendi işini yap "dedi. "

Gorlin, bir sakin olarak, binanın yenileme sorunlarının yanı sıra New York bina yasaları ve yönetmeliklerine zaten aşinaydı. Libeskind'ler, genel uygulamalarının günlük stresleri ve zorlukları göz önüne alındığında, kaçınılmaz mücadelelerle birleşti. Dünya Ticaret Merkezi sahasındaki tasarım kontrolü, bir yenilemeye ayırmak için muhtemelen her zamankinden daha az zamana sahip olacaktı. önce. Ve apartman daireleri yapan tanınmış bir konut mimarı olan Gorlin, yeteneğini ve yılların deneyimini bu çabaya katacaktı.

Müşteri olarak mimar ve oyunculuk tasarımcı olarak mimar arasındaki bu alışılmadık işbirliği, Libeskind'in mimari estetiğinin ev ortamında ilk kez sergilenmesidir. Gorlin'in yardımıyla gerçekten çok farklı bir estetik - dekonstrüktivist eğimli duvarlar yok, eğimli zeminler, keskin üçgenler, karışık geometriler, agresif projeksiyonlar ve köşegen eğik çizgiler ışık.

Libeskind, "Nina ve benim istediğimiz sessiz bir sığınaktı" diyor. "Alex, tam olarak ne yapılması gerektiğini çok fazla tartışmadan anladı ve Nina ve Rachel ile iyi çalıştı çünkü "Ve Gorlin şunu hatırlıyor:" Sonunda Daniel, sana güveniyorum "diyeceği zaman, bu pek çok kişide çok canlandırıcıydı. yollar. Bana deney yapma, mimarisini taklit edilecek bir stil olarak değil, yaratıcı düşünme modeli olarak alma özgürlüğü verdi. Daniel'e bir saygı duruşu olarak daireyi tasarlamanın benim görevim olduğuna inanmadım. Bunun yerine, kendi kelime dağarcığımı genişletmek ve mükemmelleştirmek için bir fırsat oldu. "

Planda, yeni Libeskind evi, noktalarının karesi alınmış uzun bir üçgendir. Doğuya bakan sokağa bakan köşegen duvarda, bir zamanlar birçok küçük çift kanatlı pencere vardı. Libeskind'i çatı katını almaya ikna eden büyük gün ışığı kasesi, Tribeca bölgesini çevreleyen yüksek binalar gökyüzünü doldurmak için çok uzakta olduğu için var. Yaklaşık 1850'den 20. yüzyılın ilk yıllarına kadar inşa edilmiş beş katlı çatı katı ve mağaza binalarının birkaç derin ve tam blokları, ön plana büyük güzellik ve ilgi katıyor, dekoratif detayları Libeskind'i Edward'ın resimlerindekileri hatırlatıyor Hopper.

Üçgen mekanın kalan iki duvarı da pencereli ve manzaralıdır. Gorlin ve müşterileri, dairenin tamamen ve mevcut tüm pencerelerin tamamen boşaltılması gerektiğini kabul etti. Binanın yapısal sistemi ve yeni mekansal düzenlemeler kadar geniş ve yüksek olanlarla değiştirilir. izin vermek. Hiçbir iç duvar, şimdi yeni oluşturulan yaşam ve yemek alanlarını çevreleyen doğu duvarındaki devasa pencerelerin manzarasını engellemiyor. Güneye bakan sokağa bakan duvarda sona eren tüm alan boyunca düz, kesintisiz bir süpürme var. Bu duvarda, apartmanın antika radyatörleri gibi, binanın saygıdeğer geçmişinin gerekli bir kalıntısı olan açık çelik yangın çıkışı var.

Yaşam ve yemek alanlarında dolaşırken veya otururken, Libeskind'in "New York City'deki en büyük ikonik binalar — uzaktaki Chrysler" dediği şeyi görmek mümkündür. Bina ve daha yakın, Belediye Binası, Woolworth Binası ve diğerleri. "Chrysler Binası, Gorlin'in ustaca yerleştirilmiş bir yuvadan da görülebilir. sauna. Sonunda, çift yatak odalarından bir ikonun yapımını izleyebilecek. gel — Libeskind'in çok tartışılan ve belki de tehlikeye atılan 1,776 fit yüksekliğindeki Özgürlük Kulesi sıfır noktası. "Bunu ben yaptım," diyor Gorlin, "böylece Daniel Roebling'in Brooklyn Tepeleri'ndeki yatağından Brooklyn Köprüsü'nün yapımını izleyen Roebling'e benzer bir deneyim yaşayabilsin" diyor.

Ebeveyn yatak odası, banyo, sauna ve gömme dolap güneybatı köşesinde, oğulların ara sıra ziyaretleri için gizlenmiş bir Murphy yatağı var. "Yaptığım en radikal şey," diyor Gorlin, "ışığın pencerelerden içeri girmesini sağlayan tamamen cam duş. diyagonal duvar. "Libeskinds yatakta uzanıp duştan ve yaşam alanının ötesine bakabilir. görünüm. Mekanize bir perde mahremiyet için onu kapatabilir. Rachel'ın yatak odası, banyosu ve mutfağı kalan batı duvarını dolduruyor. Tüm kapalı veya yarı kapalı alanlarda, iç duvarların kesintisiz görünmesini sağlamak için görünmez kapılar vardır. yüzeyler ve geniş ve yüksek dönen alüminyum kapı, ana yatak odasını yaşam alanından ayırır. İstenen.

Malzeme paleti tutarlı ve basittir: beyaza boyanmış alçı duvarlar ve pietra serena'nın gri zeminleri, Michelangelo tarafından kullanılan Toskana'daki aynı taş ocağından olduğu söylenen Gorlin tarafından seçilen bir taş ve Brunelleschi. Libeskinds, muazzam kütüphanelerini 10 blok ötedeki ofiste tutmaya ve her seferinde sadece birkaç kitap getirmeye karar verdi, böylece kitaplık kalmadı. Ne de duvarlarında sanat istemiyorlar. Libeskind, "Resme ihtiyacınız yok çünkü tablo etrafımızda." Diyor. "Bu pencerelerden dışarı bakmak, bir şekilde bir gemide olmak ve şehir olan inanılmaz sanat eserine varmak gibidir."

Gorlin, mobilyalarını örnek olarak göstererek, "Kamusal kişiliği son derece avangart olan biri için Daniel, modernizmin ne olduğu konusunda oldukça geleneksel bir fikre sahip" diyor. Libeskind'lerin modern mobilyadaki zevki çoğunlukla 1920'lerde sabit kaldı. Le Corbusier, Mies, Breuer, Rietveld, Saarinen, Aalto'nun parçalarını tercih ediyorlar ve siyahtan hoşlanıyorlar. Bazıları, çift Cranbrook Sanat Akademisi'ndeyken 1970'lerin sonunda satın alındı ​​ve şimdiye kadar hayatlarının tüm hareketlerinden kurtuldu. Libeskind, emayenin bir kısmı tahtaya kadar aşınacak kadar eski, kullanılmış ve sık sık kasalanmış ve sevk edilmiş bir Breuer sandalyesine şefkatle işaret ediyor.

Gorlin elbette, bazı klasiklerini şu anda moda olan eşyalarla değiştirirlerse, daire biraz daha şık olabilir, ancak kendi iyiliği için tarz, en azından yaşadıkları yer, ilgisiz görünüyor onları. Mobilyalarının tarihinin çok önemli bir parçası olduğu ve yaşadıkları tüm mekanları ev gibi gösteren tek değişmez olduğu açıktır.

instagram story viewer