İnşa Edilmemiş Evler: Santa Barbara

Slayt gösterisini görüntüle

Çarpıcı eğrileri ve anıtsal ölçeği ile Brasília'nın cüretkar kamu binaları, muhtemelen yakında 99 yaşında olacak Oscar Niemeyer'in en büyük mirası olacak. Ancak şu anda yetmiş yılı aşkın bir süredir devam eden bir kariyer sırasında, büyük Brezilyalı mimar da Santa Barbara'daki bir evden daha dikkat çekici olan pek çok konut tasarımı üretti, Kaliforniya. Eğer inşa edilmiş olsaydı, ev Birleşmiş Milletler Genel Merkezine ve bir Santa Monica konutuna katılırdı (bkz. Mimari Özet, Mayıs 2005) Amerika Birleşik Devletleri'nde tamamen gerçekleştirilmiş tek Niemeyer projesi olarak. Dahası, Wright'ın Düşen Suyu veya Neutra'nın Lovell Evi gibi kendi tarzında ikonik olan, Amerika'nın en önemli 20. yüzyıl evlerinden biri olacaktı.

1947'de, Brasília'dan yaklaşık on yıl önce ve Le Corbusier ile Birleşmiş Milletler binasında işbirliği yapmaya başladığında, Amerikalı sanayici Burton G. Tremaine, Sr. ve karısı Emily Hall Tremaine. Sonunda 400'den fazla eser toplayan önemli modern sanat koleksiyoncuları,

New York Times "20. yüzyıl modernizminin ruhunu soluyan bir yıldız topluluğu" olarak tanımlanan Tremaines, çağdaş mimariye de büyük ilgi gösteriyordu. Yalnızca 1940'ların sonlarında, sadece bazıları meyve veren çeşitli projeler için Frank Lloyd Wright, Buckminster Fuller ve Philip Johnson'ı işe aldılar.

Tremaines'in Niemeyer'in ve Burle Marx'ın çalışmalarından duyduğu zevk, böylesine gösterişli bir ev inşa etmenin maliyetinden ağır bastı.

Çalışmalarına büyük hayranlık duydukları Niemeyer'den Tremaines, Montecito'da alçak, okyanus kenarındaki bir blöf üzerine inşa edilecek bir ev için planlar yaptırdı. Emily Tremaine tarafından sahip olunan site bir zamanlar Robert Louis Stevenson'ın üvey kızına aitti ve selvi ve okaliptüs ağaçları ve yazarın sevgilisinden oraya naklettiği palmiyeler, zencefil, yasemin ve diğer egzotiklerle Samoa. Tremaines ile hiç karşılaşmadan ya da siteyi görmeden - Komünist Parti üyeliği ABD'ye seyahati sorunlu hale getirdi - Niemeyer 1948'de bir model ve yedi kavramsal çizim üretti. Arkadaşı ve sık sık birlikte çalıştığı Brezilyalı peyzaj mimarı ve ressam Roberto Burle Marx, Miró ve Jean'i anımsatan renkli, soyut şekillerden oluşan kavramsal bir bahçe planına katkıda bulundu. Arp.

Niemeyer'in planında Bauhaus, iki farklı bileşenin şaşırtıcı bir şekilde yan yana gelmesiyle Ipanemalı Kız'la tanışır - serbest akışlı kıvrımları dalgalı olanı yansıtan havadar bir birinci kat, Burle Marx'ın bahçe tasarımının lirik güzelliği ve arkaya doğru uzanan uzun bir blok biçiminde yapısal olarak bağımsız, oldukça doğrusal bir ikinci kat. ayaklıklar. Niemeyer'in notlarına göre bu düzenleme, "Pasifik Okyanusu'nun sunduğu muhteşem manzaradan maksimum fayda sağlamış," denizden giriş ve okyanus esintilerini yakalama ve kutu gibi ikinci kattaki ışık, ana süit ve misafirlere verilen fonksiyonel bir alan Odalar.

Ancak evin ruhu, bahçeye ve havuz alanına akan bir dizi kapalı veya açık sundurma ile çevrili, cam duvarlı bir oturma / yemek alanı olan birinci katında bulunur. Eğlenceye ve dinlenmeye adanmış olan katta ayrıca "partiler sırasında bar ve yüzme havuzunun etrafında dans etmeye izin verecek" yüksek bir müzik alanı da bulunmaktadır. Niemeyer'in diğerlerinden biri Eğlenceli çizimler, bikinili kadınların havuz etrafında uzanırken diğer misafirlerin bir barda toplandıkları veya bazı heykel ve resimlere hayran oldukları böyle bir toplantıyı göstermektedir. "bağımsız unsurlar olarak değil, bütünün [sic] parçalarını bütünleştirerek - zenginleştirip tamamlayarak planlandı." Neredeyse caipirinhaların tadına bakabilir ve Brezilya müziğinin nazik salınımını duyabilirsiniz.

Burle Marx, Miró ve Jean Arp'ı anımsatan renkli, soyut şekillerden oluşan bir bahçe planına katkıda bulundu.

Her şeye göre, Tremaines'in Niemeyer'in ve Burle Marx'ın çalışmalarından duyduğu zevk, yalnızca böylesine gösterişli bir ev inşa etmenin öngörülen maliyetiyle ağır bastı. İçinde Emily Hall Tremaine: Cusp'ta Toplayıcı, yazar Kathleen L. Housley, "Partileri, güzel günleri, tekneciliği ve bu aktivitelerle birlikte gelen diğer her şeyi seven Burton bile planları fazla iddialı buldu." Göre Housley, Tremaines sonunda inşaata devam etmeyi reddetmiş olsa da Emily, planların başkaları tarafından görülmesi ve etkilenmesi için yayınlanması gerektiğini hissetti. mimarlar. 1949'da planlar iki dergi makalesinde yayınlandı ve Philip Johnson'ın küratörlüğünü yaptığı "Le Corbusier'den Niemeyer'e, 1929–49" New York Modern Sanat Müzesi sergisine dahil edildi. 1953'te Tremaines onları kaldıkları müzeye verdi.

Niemeyer'in evin inşa edilmemesinden duyduğu pişmanlıkların hemen yerini almış olmalı. özellikle Birleşmiş Milletler başta olmak üzere onun taslak hazırlama kurulunda yer alan çok önemli komisyonlar binalar. Ancak, mesleği hakkında konuştuğu 1988 Pritzker Ödülü kabul konuşmasında Niemeyer, Tremaine projesine atıfta bulunabilirdi. "Güzelliğe duyulan ilgi," diye yazdı, "bir fantezi zevki ve her zaman var olan bir sürpriz unsuru, günümüz mimarisinin düz çizgi kurallarına bağlı küçük bir zanaat olmadığına tanıklık ediyor."

instagram story viewer